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Una sintaxis de la música  (en colaboración con Carlos García)

Con la poderosa ayuda de Carlos, matemático, informático y músico, emprendemos al alimón un proyecto ambicioso. Modelizar la música, realizar una simulación de su comportamiento, con especial énfasis en descubrir qué es la calidad, esa misteriosa, y elusiva al análisis, cualidad global, summa alcanzada, fin último del arte.

Como se ve, muchas palabras con mayúscula que sitúan el listón muy alto, probablemente más allá de nuestras capacidades unidas. pero ¡qué hermosa empresa, con la inquietud de no saberla realizable, y sin el placer fácil del éxito seguro!

Las disciplinas que nos parecen necesarias al empezar son la propia música (rítmica, melódica, harmonía, forma), la matemática, la lingüística, la inteligencia artificial... y las más importantes, el sentido común y la sutileza. Nada de estructuras simplistas que no añaden nada, salvo fardos, a nuestra comprensión de la Música.

En el transcurso de nuestra reunión surgió la fuga y, ante la suposición de que era muy difícil, nos desafiamos mutuamente a realizar una, o al menos, la primera parte del juego de temas, dejando  para más tarde las tareas de variar y componer estrechos y otras virguerías. Un fuga básica y plana. Quedamos emplazados para ello. Mientras, voy añadiendo en Estructura de la fuga mis observaciones sobre ella tomando como modelo y campo de estudio la Fuga 2 del primer cuaderno del Clavecín Bien temperado de Bach, Juan Sebastián, claro. Es Carlos, por cierto, quien sugiere esa pieza en concreto. Yo acojo con agradecimiento la sugerencia, porque precisamente hace muchos años realicé una versión para tres guitarras que regalé a mi entrañable amigo Luís Justo. Hasta ahora tenemos las siguientes páginas que reflejan, un pasito palante, otro pasito patrás, nuestro avance (suponemos) en su conocimiento:

Cadencias y progresiones

Estimar los acordes de una pieza musical

Relaciones entre las voces

Enlaces entre temas

Símbolos musicales en textos

 

Estructura de la fuga (basado en BWV847):

        Generalidades

        Temas

        Harmonía I

        Harmonia II

        Harmonia III|

        Harmonia IV|

        Composición

        Esquema I|

        Esquema II|

        Esquema III

        Structure of the fugue. Scheme.htm

        Esquema IV. Implementación informática

        Variaciones posibles

        Inversiones de temas en voces

        Presentación en Medialab

 

y aquí, la si9ntaxis propiamente dicha:

Elementos de sintaxis

Sintaxis en el lenguaje

Elementos de sintaxis II

y las herramientas de análisis:

Análisis temático

Análisis temporal de Fuga 2 del clavecín

Archivo MIDI. Análisis harmónico II

Paralelamente desarrollo un sistema para editar y generar fugas, construyendo simultáneamnete la sintaxis de esas piezas.

Teclado_para_contrapunto

Y, como resulta que aparece un congresito sobre estos temas aquí en Madrid; pues hala nos presentamos. Y hala, somos aceptados. He aquí la convocatoria. http://medialab-prado.es/article/centrodecompositores. Pero luego parece que son realmente talleres de composición con software público (suponemos). De modo que somos invitados en cambio a presentar nuestras ideas en un día alternativo. Así lo haremos. Y así lo hicimos para un pequeño pero selecto grupo de musicos, incluido el propio James Phelan, coordinador del taller.