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Seguidilla (incluido en Grupo Fundacional de Verso )
Interesante (además de nacional) versificación, como estrofa (algo cambiante) pero sobre todo como longitud de verso, como longitudes, ya que hay dos:
Suele decirse que se trata de sucesión alternada de heptasílabo y pentasílabo. Ambas longitudes están emparentadas, representando en principio 4 y 3 yambos, respectivamente (completos con la pausa que siempre colocamos al final). Ya lo veíamos en Parentescos Versales.
Pero se da un matiz que desuniformiza este esquema: hemos encontrado con frecuencia un esquema ternario para el primero y binario para el segundo, lo que significa dos marcas rítmicas para ambos
De modo que la seguidilla `poética tiene con frecuencia un carácter de píe o cláusula además del conteo silábico de 7 y 5. Así:
ta-ra-RA -ta-ra-Ra-(ra) ta.RA-ta-Ra (ra) ta-ra-RA -ta-ra-Ra-(ra) ta.RA-ta-Ra (ra) [ta.RA-ta-Ra (ra)] ta-ra-RA -ta-ra-Ra-(ra) ta.RA-ta-Ra (ra)
con variaciones. or ejemplo, vemos en Machado (Demófilo):...Nada, no aparece el libro. Recurro a Lorca (sin nuestro quinto verso):
A los árboles altos los lleva el viento y a los enamorados el pensamiento. ay, vida mía, el pensamiento
Hemos encontrado ya seguidillas en pasos y sainetes de principios del XVII.
Al asignar un verso a un compás musical, como hemos hecho con todos los vistos hasta ahora, como el octosílabo. el endecasílabo y otros, hemos asignado la primera marca rítmica al principio del verso y la última, el último acento, al final. Esto funciona, y ha permitido una gran cantidad de teoría y práctica útil y consistente.
Las letras de la siguiriya gitana no se ajustan, sin embargo, a esta métrica: por ejemplo (de Demófilo, ya encontrado):
A yorá mis penas me fui a un olibá; olivarito más esgrasíaíto no lo hay ni lo habrá.
Se trata en este y otros ejemplos de tres hexasílabos y un endecasílabo, en orden: H-H-E-H.
La métrica en el cante es diferente, porque las sílabas ocupan un número variable de partes. En general, como es sabido, muchos cantes flamencos se ajustan a un compás de 12 partes.
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1
2 3 4
5 6 7
8 9 10
11 12
12 _____________________________________________
º
º
O
º º
0 º *
º
O º
0
1
2 3 | 4
5 6 | 7
8 | 9 10
| 1 2
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| Seguidilla poética y seguiriya musical mostrando el conteo |
Queden estas observaciones sobre la relación entre métrica y música flamencas para futuro estudio, propio o ajeno.
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actualización:
viernes, 21 de junio de 2013 Visitantes: