La preponderancia del
octosílabo en el verso, lírico y en el teatro, en castellano y lenguas
afines, aconseja dedicarle uno de estos escritos informales. La secuencia de
cientos de octosílabos demanda una manera de decirlos que sea reconocible y
bella, pero que no canse. Veamos si podemos llegar a esa fórmula mágica.
Los esquemas rítmicos que
presentamos a continuación parten de la idea experimental de que no puede
haber dos sílabas marcadas contiguas, ni más de dos sin marcar entre dos
marcadas. La primera condición se justifica cayendo en la cuenta de que todo
énfasis lo es respecto a su vecindad (todo pico presupone dos faldas de
monte, más bajas que él). La segunda se basa en que, de haber tres sílabas
sin marcar entre dos marcadas, la central adquiere, naturalmente, un
carácter marcado, al igual que en un compás musical de cuatro
partes (compasillo) la tercera parte es, junto con la primera,
parte principal. Estas condiciones empíricas nos limitan
enormemente el número de posibilidades respecto a las posible
acentuaciones de un verso: por ejemplo, para el octosílabo, como
siempre la séptima está acentuada, y no lo están las contiguas,
sexta y octava, podemos acentuar libremente las cinco primeras,
lo que ya nos proporciona 25 = 32 posibilidades. En cambio estas dos
reglas empíricas nos permiten solamente los esquemas siguientes:
1. Para una pausa inter-versal de UNA sílaba, la más breve posible, además de los ocho habituales,
nos proporciona un ciclo de Nueve sílabas, con los siguientes esquemas:
____ _________________________________________________________ I tipo 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ____ _________________________________________________________ 1 0 º O º 0 º O º º 2 O º º 0 º º O º º 3 º O º 0 º º O º 0 4 º O º º 0 º O º 0 5 º º O º 0 º O º 0
De todos esos cinco, el
primero parece el básico: en él se llega a la principal marcada, la séptima,
mediante una alternancia simple; o sea encontramos cuatro troqueos
acentuales del tipo TA ta Ta Ta ta Ta ta. Tras la séptima, aparecen dos sin
marcar, llenas o no con sílabas: ninguna para palabra final aguda, una para
llana, lo normal, y dos para esdrújula, poco frecuente. El ciclo rítmico es
interesante porque es asimétrico: tras la sencilla alternancia trocaica
aludida, se produce un subciclo de tres: el nueve queda como 2+2+2+2+3, como
ocurre en los ritmos turcos llamados
aksak, o sea, cojo, porque
produce esa asimetría en un paso regular: "/nace el ave y con las
galas/que le dan belleza suma/".
El segundo esquema es muy
regular, quizá demasiado, porque produce un ritmo del tipo 3+3+3, como un
vals incesante, similar al endecasílabo llamado de gaita gallega,
igualmente bailarín en exceso: "/solo quisiera saber/para apurar mis
desvelos/". Pero lo elegimos más abajo como patrón didáctico.
La breve pausa de este
octosílabo, lo hace válido para enlazar y encabalgar versos, en un estilo
conversacional o narrativo, con una fluidez cercana a la prosa. Lo
llamaremos por eso octosílabo narrativo.
2. El siguiente grupo
emplea DOS pausas de sílaba inter verso sobre las ocho normales del
octosílabo. Esto nos da un ciclo rítmico de 10 tiempos, con los siguientes
esquemas posibles:
A efectos de medida y ensayo, puede usarse una marca rítmica
constantemente dactílica, cuya virtud es la regularidad que evita a su
vez pensar en ella. El metro choca con frecuencia contra el esquema, pero
asegura su medida y escansión correctas (mecánicamente correctas). Como
toda muleta, ha de abandonarse cuando el enfermo (el verso) esté
completamente curado y sano.
_____ __________________________________________________________________ II tipo 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 _____ __________________________________________________________________ _ 1 0 º O º 0 º O º 0 º 2 O º º 0 º º O º 0 º 3 º O º 0 º º O º 0 º 3' º O º 0 º º O º º 0 4 º O º º 0 º O º 0 º 4' º O º º 0 º O º º 0 2 5 º º O º 0 º O º º 0La pausa mayor nos permite dos subtipos para los tipos 3 y 4 de ciclo de nueve, el llamado octosílabo narrativo, que marcamos con o sin prima. El carácter de este octosílabo es más lento y pomposo, por lo cual le llamamos aquí octosílabo elegíaco. Aquí el primer esquema aparece como muy regular, con 5 troqueos iguales. En cambio el segundo, de vals, queda asímetrizado por el doble dáctilo seguido de doble yambo: 3+3+2+2. como en "/eran ayer mis dolores/como gusanos de seda/". Se nos plantea ahora cómo aplicar esto a cada poema o sección del drama en verso. La recomendación es sencilla: si predomina uno de los esquemas citados (si los acentos de palabra coinciden en general con uno de los esquemas) elegiremos ese esquema como guía rítmica para todo el fragmento. Si no ocurre tal predominio, y los esquemas se mezclan libremente, caso muy general, convendrá elegir uno simple como referencia, por supuesto, sin falsear los acentos en cada verso, lo cual sería un crimen imperdonable y ridículo (crimen estético, claro). veamos algunos ejemplos: Es- con-DiÓ- se tras las RO-sas por-que LA - bren sus ar-PÓ-nes el dia - MÁN- te del ca-TÁY con a - QUÉ- lla sán-gre NO-ble. (Góngora, M48, 25-29). Es evidente que el esquema que mejor cumple con esta estrofa es el I-5, parecido al I-1. YÁ le re- GÁ - la los Ó - jos YÁ le_én - tra sin VÉR por DÓN-de Ú - na pie-DÁD mál na- CÍ - da de_en -tre DÚL -ces es cor PÍÓ-nes (Góngora, M48, 30-35).
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tipo 1 2 3 4
5 6 7 8 9
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‒l ‒q ‒‒- q ‒‒‒ q ‒-l ‒q ‒‒- q ‒‒‒ q ‒-l ‒q ‒‒- q
‒‒‒ * ‒-l -
2
O
º º
0
º º
O
º
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Tipo básico preferido de octosílabo para
referencia en la recitación.
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Última actualización:
viernes, 18 de septiembre de 2015
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