Como es sabido la sintaxis se realiza, se hace sonido admisible por un oyente mediante la entonación. Pausa y otros recursos son solo adicionales. Se ha visto la idea repetidamente: por ejemplo, en entaxis y en entax21.
En cuanto a la entonación, es cierto que todo el mundo la posee usa y comprende con gran competencia, ya que la lengua es del pueblo que la va creando. Pero también es cierto que gran parte del lenguaje usado en el teatro es elevado, culto, complejo en semántica, sintaxis y ritmo. Ha de trabajarse pues igualmente la ampliación de aquella entonación básica popular, a las sutilezas usadas en el teatro culto (griego antiguo, barroco, etc.).
Por lo tanto, y he aquí el motivo de esta pagina, es indispensable clarificar la sintaxis, a menudo enrevesada, del texto teatral; hay que servirla en bandeja, por decirlo, así, el texto al oyente.
Si al preparar un texto cuesta a veces entender no ya sus sutilezas sino aun el significado básico mismo; si es motivo de discusiones ese significado, ¿cómo podemos esperar que diciéndolo sin más , lo comprenda un espectador casual, de cultura media y atención , probablemente, media también, al oírlo por primera vez en un teatro?
En las paginas citadas se definían los aportes principales de la entonación; frase, comas y acentos. Cuando la frase en compleja hay que establecer planos medios por decirlo así, líneas entonativas con jerarquía mutua: por ejemplo, una oración subordinada tendrá una entonación global también subordinada, como ocurre en Entonación de frase.
Pueden marcarse, privilegiarse las partículas conectivas de oración, las conjunciones, para hacer recordar el papel mutuo sintáctico y semántico de una respecto de las demás.
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actualización: Thursday, 21 de February de 2013 Visitantes: