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Romance (incluido en Grupo Fundacional de Verso )

No nos referimos al sentido actual del término, sinónimo de amorío, sino a la popular forma de versificar. Popular tanto por muy usada, como por dar cabida a historias y aventuras del pueblo narradas por juglares y ciegos.

Es muy conocida su estructura, muy libre: varios, muchos a veces, versos octosílabos rimando los segundos, los pares, con rima asonante (r). También pueden contemplarse por parejas como en el bayt, dístico, árabe y persa, con dos mitades o hemistiquios separadas por una cesura o pequeña pausa.

‒‒‒‒‒‒‒‒‒-a  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-r  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-b  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-r  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-c  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-r    ...	‒‒‒‒‒‒‒‒‒-a  - ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-r  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-b -  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-r  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-c -  ‒‒‒‒‒‒‒‒‒-r
Dos disposiciones para la estructura del romance

Es pues una forma sin estrofas, salvo que consideremos que la estrofa es todo el romance, o que lo sea cada doble verso, casos ambos extremos en los que falla el concepto habitual de estrofa.

Sin embargo, la longitud con frecuencia grande de estos romances, sobre todo en el teatro clásico español obligan, por claridad y orden, y por variedad y amenidad, a componer una especie de estrofas irregulares en el número de dobles-versos que contienen.

Estas pseudoestrofas, separadas por pausas de longitud apropiada a la acción y medidas según el tempo general de su recitación, permiten la absorción gradual del contenido en bloques o cápsulas de significado. asimismo, esta división, primordialmente sintáctica, permite dar a cada una el talante y carácter de los que se cuenta y de la repercusión que ello tiene sobre el narrador.

Veamos un ejemplo famoso de Calderón: Segismundo en su alocución final.

SEGISMUNDO:             Corte ilustre de Polonia,             que de admiraciones tantas             sois testigos, atended,                 que vuestro príncipe os habla.               Lo que está determinado             del cielo, y en azul tabla             Dios con el dedo escribió,             de quien son cifras y estampas               tantos papeles azules             que adornan letras doradas;             nunca engañan, nunca mienten,             porque quien miente y engaña             es quien, para usar mal de ellas,                 las penetra y las alcanza.               Mi padre, que está presente,             por excusarse a la saña             de mi condición, me hizo             un bruto, una fiera humana;               de suerte que, cuando yo             por mi nobleza gallarda,             por mi sangre generosa,             por mi condición bizarra             hubiera nacido dócil             y humilde, sólo bastara             tal género de vivir,             tal linaje de crïanza,             a hacer fieras mis costumbres;             ¡qué buen modo de estorbarlas!                        Si a cualquier hombre dijesen             "Alguna fiera inhumana             te dará muerte," ¿escogiera             buen remedio en despertallas             cuando estuviesen durmiendo?                   Si dijeran:  "Esta espada             que traes ceñida, ha de ser             quien te dé la muerte," vana             diligencia de evitarlo             fuera entonces desnudarla,              y ponérsela a los pechos.               Si dijesen:  "Golfos de agua             han de ser tu sepultura             en monumentos de plata,"             mal hiciera en darse al mar,                 cuando, soberbio, levanta             rizados montes de nieve,             de cristal crespas montañas.

Lo mismo le ha sucedido             que a quien, porque le amenaza               una fiera, la despierta;             que a quien, temiendo una espada             la desnuda; y que a quien mueve             las ondas de la borrasca.                      Y cuando fuera ‒escuchadme‒                 dormida fiera mi saña,             templada espada mi furia,             mi rigor quieta bonanza,             la Fortuna no se vence             con injusticia y venganza,              porque antes se incita más;             y así, quien vencer aguarda             a su fortuna, ha de ser             con prudencia y con templanza.                    No antes de venir el daño             se reserva ni se guarda             quien le previene; que aunque             puede humilde ‒cosa es clara‒             reservarse de él, no es             sino después que se halla             en la ocasión, porque aquésta             no hay camino de estorbarla.                       Sirva de ejemplo este raro             espectáculo, esta extraña             admiración, este horror,              este prodigio; pues nada             es más, que llegar a ver             con prevenciones tan varias,             rendido a mis pies a mi padre             y atropellado a un monarca.                   Sentencia del cielo fue;             por más que quiso estorbarla             él, no pudo; ¿y podré yo             que soy menor en las canas,             en el valor y en la ciencia,                 vencerla?                           Señor, levanta.               Dame tu mano, que ya             que el cielo te desengaña             de que has errado en el modo             de vencerle, humilde aguarda                 mi cuello a que tú te vengues;             rendido estoy a tus plantas.

Romance estructurado en psudoestrofas sintácticas.

Resulta bien sencillo dividir así (con pseudoestrofas entre 4 y 10 versos, según se determinaba en Tamaño de la estrofa), porque Calderón escribe frases largas. Si no fuera el caso, habrían de conformarse períodos de sentido más amplios uniendo varias cortas.

Se han marcado las pausas principales; pero caben otras muchas, menores, y alguna mayor. Sólo han de ejecutarse, según proponemos atendiendo a la medida del verso. Véanse Verso en acción. y Pausa estrofica a este efecto. Nótese además que las pausas suceden en general tras la rima, tras el bayt citado. Y cuando no, se trata de una pausa corta, en la que, en general, se encabalga.

La longitud a veces larga de estos romances requiere una cuidadosa planificación de estas pausas y del tempo general, que debe cambiar, subiendo y bajando, a medida que sigue las vicisitudes de los narrado. Si no se cuida eso (hay que hacerlo siempre, pero aquí es más evidente) se obtendrá una larguísima y monótono cantinela, buena quizá para un romance de ciego, pero no para el verso dramático.

Otra utilidad de estas estrofas artificiales (en la métrica, no en la expresión, donde son muy naturales) es la posibilidad de aplicar a cada una una pausa versal diferente. Herramienta esta peligrosa si no se domina, pero efectiva en caso contrario al dar variedad, perdiendo claro algo de unidad.

Por ejemplo nosotros hemos aplicado a la primera una pausa de dos, compás de 10, o incluso de 12, constituyendo así lo que hemos llamado octosílabo de pausa larga. También podría aplicarse esta pausa larga a las dos últimas. Ahora bien, hemos comprobado que cuanto mayor la pausa, más ha de llenarse y justificarse con acción, acción rítmica.

 

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Vuelta al Principio  Última actualización:  viernes, 18 de septiembre de 2015  Visitantes: