Cadencias y progresiones (incluido en
Una sintaxis
de la música)
Durante nuestro estudio sobre
Harmonia siguientes,
nos encontramos con estos dos tipos de series de acordes:
Cadencia. Serie que conduce a la resolución en una acorde de
distensión y consonancia con la tónica. La más perfecta (más resolutiva) es
la que desemboca en el acorde sobre la tónica, I, del modo de la pieza: mayor o
menor en la música occidental a partir del siglo XVI, incluso algo antes.
Otras resoluciones lo hacen en acordes sobre otros grados, como el V (no
descansa), o el III (lo hace parcialmente). En su percepción se parecen
respectivamente, en la escritura y el habla, al punto, la coma y el punto y
coma.
Se encuentran siempre al final de la pieza y al final de sus partes
principales. En nuestro caso constatamos que los temas de la fuga
transcurren dentro de una cadencia de este tipo, eso sí, transferidos con
frecuencia a otros grados que el primero, lo que hace aparecer a ese grado
momentáneamente como una tónica. Una tónica local podemos decir, Pero la
permanencia es tan breve que no podemos hablar de modulación (cambio de
tonalidad). Una característica global de las cadencias es la de
acabar o rematar, es decir, se siente que se vuelve al principio, al reposo.
Progresiones. Serie que van repitiendo uno o dos acordes de modo
que en cada repetición se sube un grado. O se baja, pero siempre en igual
dirección. Son como escalones en una escalera, que o se sube o se baja,
desde un grado a otro. Nos permiten llevar la harmonía a donde queremos: por
ejemplo, hasta el grado en que
anclamos los
temas.
En nuestro estudio las encontramos siempre o casi siempre entre
apariciones de los temas (el temario podemos llevarlos, varios temas
simultáneos ensobre el mismo grado). De modo que en nuestro símil, los
temarios aparecen en diferentes descansillos, y viajamos entre uno y otro
por los tramos de escaleras entre esos descansillos. Una característica
global de las cadencias es la caminar en una dirección sin acabar.
Prácticamente con esas dos herramientas cubrimos las necesidades
harmónicas d e (al menos) esta fuga, con algunas modificaciones como el
recorrer dios tramos de escaleras sin detenerse en un tramo-grado o usar un
pedal a través de vartodo un fragmento (un temario), subrayando el carácter
final de esa aparición.
Los enlaces naturales entre acordes son sin duda los de cuarta
ascendente/quinta descendente: pasar de SOL a DO es percibido como resolver
una inestabilidad (la de SOL, dominante, en tono de DO) en un
estabilidad (la de DO en
tono de DO, es la tónica). El efecto de ese salto repetido (dominante de
dominante) es el de ir
bajando por grados:
MI_LA_RE_SOL_DO
La marcha inversa, mucho menos resolutiva o natural, da lugar
a escalones ascendentes:
DO_SOL_RE_LA_MI