La
música
árabe tradicional, excepto la de ritmo libre, ad libitum, hacía
coincidir el
comienzo de sus notas con
alguno de los elementos de una secuencia
de percusiones
o golpes equidistante en
el tiempo, como indica el gráfico:
percusiones
v
v
+ +
+
+
+
+
+
+
+
tiempo
───────)
Esa
secuencia,
y su
'velocidad' representan un
concepto similar al 'tempo' de
nomenclatura
musical,.
Se distinguen en la práctica musical tempos lentos y rápidos,
conceptos subjetivos ligados
al ritmo
vital y
perceptivo humano.
Un tiempo medio
corresponde mas
o menos al andar de un paseante sin prisas, al de los latidos del
corazón en estado de
reposo, etc, unos 70─80 por minuto. Tempos rápidos y lentos toman su
referencia respecto a aquel. Los antiguos definían el tempo mas rapido como
el del mayor flujo posible de sílabas inteligibles.
El
intervalo
constante entre dos golpes consecutivos de esa secuencia, que
llamaremos Parte
─nakrah,
en árabe
─, era,
pues, un átomo temporal, indivisible,
no pudiendo
aparecer notas
o golpes de duración menor. Si, no obstante, aparecieran, eran considerados como adornos melódicos o
rítmicos, no esenciales a
melodía o
ritmo. Ello
daba lugar a una música larga simple y equilibrada, clásica, en suma.
Posteriormente
se
introdujeron subdivisiones
en el
tiempo unidad, pasando a
ser la Parte mas bien
un tiempo base o de referencia, similar al nuestro
(piénsese en
un 4
por 4, que admite cualquier figura inferior a la negra).
Compás.
La
enfatización,
en la
secuencia uniforme citada, de una parte cada cierto
numero de ellas, crea un
sentido de repetición o recurrencia. Aparecen así compases o metros de
2,3,4, 5 etc., como indica el grafico:
|
│
compás 1
│ compás
2
│
&
+
+ +
&
+
+
+
&
│
1
2
3
4 │ 1
2
3 4
│
partes
tiempo ───────).
|
Este numero
puede llegar a cifras altísimas (hay ritmos de mas de 150 partes)
pero en
realidad solo
pueden ser
percibidos y concebidos
por el espíritu humano, como combinaciones de otros sencillos de 2,3 o 4.
Cláusulas
Estos subcompases
o compases
elementales
o cláusulas
son marcados a
su vez con énfasís menos
importantes que
el principal. Un
ritmo así
compuesto es considerado
como un Ciclo Rítmico, que puede ser representado, por ejemplo:
12 = 2 x 3 + 2 + 4.
En ciclos
largos, por
ejemplo de mas de 30 partes, se marca el final con unos golpes
especiales (véase mas abajo), fácilmente reconocibles.
El compás
con sus cláusulas
no es todavía un ritmo, sino mas bien una especie de armazón o cañamazo para
éste.
Golpes. Atributos.
El
marcado con
un golpe
real, físico, de algunos golpes unidad del compás,
y la
omisión de otros, añade a la duración de los marcados la de los
omitidos, estableciéndose
así un
patrón de
duraciones que
se repite periódicamente;
este patrón puede ya ser considerado como un Ritmo.
Golpe
silen golpe
golpe
Golpe silen
&
+ +
+
& +
Largo (2)
corto(1) corto(1) Largo
(2)
Mas
el ritmo árabe
realiza ( da 'realidad' a) estos golpes con timbres diferentes:
Simbolo
Nombre
Naturaleza
────────────────────────────
D
DUM
grave, profundo y largo;
T
TEK
agudo, seco y corto.
De esta manera, cada golpe
lleva entonces dos atributos, la duración y el
timbre. Además aparecen en la literatura tradicional los siguientes
golpes dobles:
DM
DEM─MEH pareja de Dum de duración media.
TK
TAK─KA
pareja de Tek de duración media.
TE
TE─KEH
pareja de Tek de corta duración.
TH
TA─HAK
compuesto de un Tek mate y de un doble Tek;
usado sólo para anunciar final de un ciclo rítmico largo.
Probablemente estos
golpes dobles
están ligados
a la
ejecución, correspondiendo
a
la alternancia de manos. Según ello, TAK─TAK se ejecutarían con
la misma
mano, mientras
que TA─KA cambia de mano. Este cambio permite 'ligar' ambos
golpes, asociarlos en la percepción como pareja; además el timbre cambia
al cambiar el lugar en que se percute; en el primer caso los golpes son
iguales y se sienten como destacados.
Faltan no
obstante algunos elementos y variaciones para tener un ritmo tal
como es realizado en la
practica. El primero es la intensidad relativa de los golpes, que
da vida al esquema
abstracto del ritmo. Estos énfasís crean puntos
de comienzo
parcial, dando
lugar a las células o
subcompáses antes citados.
El segundo
son las
ornamentaciones, grupos de
golpes breves, Tek ,o Tekeh que
se intercalan en el patrón fundamental según los giros de la melodía y/o
la inspiración
del artista. Otra razón es el llenado (y medida correcta) de
silencios demasiado
largos. Suelen ejecutarse con menos intensidad que los fundamentales.
así, en la practica, cada golpe en un ritmo árabe, esta dotado de
cinco atributos: Duración, Timbre, Intensidad, Articulación y Jerarquía. El
numero de valores que suelen tomar estos atributos es, aproximadamente:
ATRIBUTO
NUMERO VALORES
────────────────────────────────
Duración:
4 semicorchea a blanca.
Timbre; 2
Dum y Tak
Intensidad:
3 p, mf, f.
Articulación:
2 asociado al
anterior ( KA, MAh) o destacado (TAK,DUM).
Jerarquía:
2 fundamental(
obligado) u ornamental (opcional).
Alternativamente
al
par Duracion─Timbre, puede suprimirse la primera categoría
y ampliarse
a la
segunda a
tres timbres: Dum, Tak, y Es, o sea Silencio
o ausencia de
golpe en
la parte. Puede también ser suprimido el atributo Articulación ampliando el numero se timbres a los golpes dobles antes
citados.
Timbre;
7 Dum, Tak, Es, Dem─meh,
Tak─ka, Te─keh,
Ta─hak.
Intensidad:
3 p, mf, f.
Jerarquía:
2
fundamental (obligado) u ornamental
(opcional).
o puede emplearse alguna otra combinación de atributos.
Codificación y Notación
Para su
codificación, cada ritmo precisa citar el Tempo de ejecución, que
va de muy rápido a muy lento, y la Medida: bien el numero de partes de
que consta (compás), bien del
numero de sus golpes. Si el ritmo es largo (contiene un
elevado numero
de partes), es conveniente la subdivisión de ese numero en otros mas
pequeños (Subcompases).
La información sobre los atributos de estos golpes no es nunca
completa; suele ofrecerse con
frecuencia decreciente según el orden en que figuran en la primera
lista, es
decir, casi siempre la duración, frecuentemente el timbre, rara vez
la intensidad y casi nunca la articulación y ornamentaciones.
Describamos ahora
una sencillísima
notación, empleada también en la practica:
el compás
es representado
por un
numero entero (que se escribe también)
de casíllas, cada
una de
las cuales corresponde
a un
golpe fundamental, dentro
de las cuales se escribe Dum, Tak o un punto que significa Es, silencio.
En los
casos en que la parte se
subdivida y haya golpe en la segunda mitad, se colocara el punto y a su
derecha el símbolo del golpe.
Mas aún,
si se
desea registrar la intensidad relativa de los golpes, escribimos
los Fuertes
con Mayúscula
y los débiles con Minúscula. asimismo escribiremos
con minúscula
los golpes
no esenciales o de adorno,
pudiendo éstos ser sustituidos por silencios sin que el ritmo quede dañado. Alternativamente, pueden suprimirse las casíllas, y escribir la
duración bajo los nombres de golpe, como era tradicional.
Empleando la notación occidental bastará una sola línea del
pentagrama, con las plicas de las
figuras hacia abajo, si es un Dum, o arriba, si Tak (a veces se invierte
este convenio). Veamos, por ejemplo, el ritmo Duyek en las notaciones
descritas.
|
dum tak
tak
dum
tak
8 │ 1
2
1
2
2
DUYEK
8 = 4 + 4
animado
──────────────────────────────────────────────────
8
││ D
│ T
│ .
│ T
│ D
│ .
│ T
│ .
││
──────────────────────────────────────────────────
, ,
,
│
│\
│\
│\
C│─────0─────0─────)─────0─────0─────)─────0─────)───│
│ │/
│/
│
'
'
|
Ya dijimos que el oído
tiende a establecer relaciones jerárquicas entre los
golpes, agrupando estos en células parciales o subrritmos, y
considerando 2, 3 o 4 partes. Nos
movemos aquí
en un terreno similar al
de la métrica poética griega.
Expresaremos
esa subdivisión en la forma
N = k x ( A + B) + l x ( C + D ).
donde el signo '+' significa concatenación, y el 'x' repetición de
igual formula rítmica. Por ejemplo 12 = 2 x 3 + 3 x ( 2 + 3) indica
concatenación de dos subcompases
de 3 partes y dos de 5, cada uno de los cuales consta a su vez de uno de 2 y
otro de 3.