Comentamos este metro porque es compuesto, Catulo compone en él, se adapta a la célula métrico-musical de seis griega. y AGC lo recita y traduce conservando el metro. Y además lo recita, lo que constituye un privilegio y una enseñanza de pronunciar, recitar y ritmar.

Este metro aparece en la lista de los pies griegos:

galiambo

/ ˇ ˇ ˉ ˇ ˉ ˇ ˉ ˉ // ˇ ˇ ˉ ˇ ˇ ˇ ˇ ˉ /

Busquemos ahora su inserción en la célula o compás de 6 partes que citábamos. El metro y si organización queda:

/ ˇ ˇ ˉ ˇ ˉ ˇ ˉ ˉ / ˇ ˇ ˉ ˇ ˇ ˇ ˇ ˉ / ˇ ˇ

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es decir dos compases de 6 negras, 6 por 4, con las dos breves iniciales como anacrusas, antes de la barra o parte fuerte. El silencio de corchea tras la última negra completa el segundo compás.

En realidad se ajusta mejor el compás a

(3+3) + (2+2+2) + ( 3 + 2 + 2 + 3 + 2)

lo que implica unas síncopas en el segundo compás que contrastan agradable y sabiamente con el primero.

y conviene perfectamente a la pausa entre versos.

De Recitacion de poesía antigua de AGC sacamos el poema de Catulo citado: es el 63 y comienza:

Super alta vectus Attis celeri rate maria
Phrygium ut nemus citato cupide pede tetigit
adiitque opaca silvis redimita loca deae,
stimulatus ibi furenti rabie, vagus animis

que escandimos como:

// Su - pe- r al-ta vec-tus At-tis / ce- le- ri ra- te ma-ri- a //
// Phry-gi(um) ut ne-mus ci-ta-to / cu- pi-de pe-de te -ti- git //
// a - di -it- que_o-pa-ca sil-vis / re-di- mi-ta lo- ca de-ae //
// sti -mu- la-tus ( i)-bi fu -ren-ti / ra- bi-e, va- gus a- ni-mis //

/ ˇ ˇ ˉ ˇ ˉ ˇ ˉ ˉ / ˇ ˇ ˉ ˇ ˇ ˇ ˇ ˉ /

que traduce AGC, en métrica calcada de la anterior con las necesarias transposiciones, como

// En ve - loz ba - jel lle - va-do / le-jos A - tis so-bre la mar //

// de que_an-sio-so_el bos-que fri-gio / le to - có de rá - pi - do pie //

/ ˇ ˇ ˉ ˇ ˉ ˇ ˉ ˉ / ˇ ˇ ˉ ˇ ˇ ˇ ˇ ˉ /

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