Métrica latina
Siguió el modelo griego,
adaptándolo a la fonética latina, no muy diferente y escribiéndola, claro, en
latín, con grafía latina. Solo hacia el siglo V tras Cristo pasaron las
tesis a
confundirse con el acento, y gradualmente desapareció la cantidad como
elemento tanto lingüístico como métrico (es muy natural): la métrica latina se
hizo acentual, y así lo son sus descendientes, las lenguas románicas. Y
también las no románicas, si vamos a ello.
Veamos un corto poema de Catulo, el lírico y licencioso Catulo, poeta, con
Horacio, seguidor estricto se la métrica griega ciantitativa. Elegimos un
kolon, o metro no repetitivo, es decir, los pies dentro del cada verso son diferentes
entre si (lo que,
en nuestra opinión, hace incluso vacilar el concepto de pie). Ahora bien, los
versos son entre sí muy similares en estructura rítmica, salvo las variaciones que se
ven en la cabecera, intercambio de larga y breve a principio de verso. Tomo el texto y traducción de Leonor Silvestri, en Internet.
Veamos si podemos saber el metro del poema, a base de probar longitudes,
cantidades silábicas, con la dificultad de que a, i, e, o, u, pueden ser largas o
breves. La y es una i larga proporcionada por el transcriptor. Hay pocos diptongos. La c suena a k. La
terminación 'um', ante vocal se elide (desaparece). Espere muchas menos
diptongos, sinéresis, y sinalefas que en español, aunque las hay. Hay más
largas en latín que en griego. Aparece una 'h' no existente en latin pero
derivado probablemente del griego, lengua literaria entonces. Vea la
hoja_fonetica_latina
No se escriben los acentos, aunque pueden deducirse (tras unos algo
complicados cálculos) de la propia palabra.
Como sabemos que toda sílaba cerrada es larga, encontramos que 18-1 ('mag') es
larga, 16-2 ('nos') larga. la palabra 'papilio', por ejemplo, se silabiza como
'pä-pi-li-ô', cuatro sílabas de las que primera y cuarta son largas.
Contamos las sílabas evitando sinalefas y diptongos. Encontramos una gran
preponderancia de endecasílabos. Suponemos entonces que todos lo son e intentamos
acondicionar los excesivos a endecasílabos también. Los cortos los alargamos
suprimiendo los (en castellano) diptongos.
Carmen 35
Poetae tenero, meo sodali, 11
velim Caecilio, papyre, dicas 11
Veronam veniat, Novi relinquens 11
Comi moenia Lariumque litus: 13
nam quasdam volo cogitationes 11
5
amici accipiat sui meique. 11
Quare, si sapiet, viam vorabit, 11
quamvis candida milies puella 11
euntem revocet, manusque collo 11
ambas iniciens roget morari, 11 10
quae nunc, si mihi vera nuntiantur, 13
illum deperit impotente amore. 12
Nam quo tempore legit incohatam 12
Dindymi dominam, ex eo misellae 13
ignes interiorem edunt medullam. 12
15
ignosco tibi, Sapphica puella 11
musa doctior: est enim venuste 11
Magna Caecilio incohata Mater. 13
lo que, con la ayuda, es verdad, del conocimiento de que se trata de un
endecasílabo
felecio,
podemos ordenar así (la sílaba 12 es una pausa de verso, + es una tesis larga,
-- es un larga, v es una breve):
1 2 3 4 5
6
7 8 9
10
11 ( 12 )
/-
v / + v
v / + v /
+ v / +
- /
/v -
/
/ / /
+ /
Po----é------tae
té----ne---ro, mé--- o
so--- dá--- li, ´
11
ve--- lim Cae--ci--- li--- o, pa--- py--- re, di--- cas 11
Ve--- ro--- nam
ve--- ni---at, No---vi re--- lin---quens 11
Co--- mi mo---e--- ni---a
La---rium--que li--- tus:
11
nam quas--dam vo---lo co--- gi--- ta--- ti--- o--- nes 11 5
/x
x
/ + v v / +
v / + v / +
-- /
a--- mí----ci_ac--ci---pi--- at su---
i me--- i---
que. 11
*
Qua---re, si sa---pi---
et, vi--- am vo--- ra---bit, 11
quam-vis
can--- di---da mi--- li--- es pu--- el--- la 11
e--- un--- tem re---vo---cet, ma---nus--que col--lo 11
am--- bas i--- ni--- ci---ens ro--- get mo--- ra---ri, 11 10
/v
--
/ + v v / + v / + v / +
-- /
quae nunc, si mi -hi ve--- ra nun---ti--- an---tur, 11
il--- lum de ---pe---ri---t_im--po---ten---te_a mo--re. 11 *
Nam quo tem---po--re le----- git
in----co
--- ha---tam 11
Din---dy---
mi do--mi---nam, ex eo mi--- sel--lae 11 *
ig--- nes in--- te---rio---re
---m_e-dunt me -- dul--lam. 11 15
/v --
/ + v v / +
v / + v / +
-- /
ig-----nos----co ti----bi, Saph-phi---ca pu-----el---la 11
mu--- sa doc---ti---
o__ r:est e--- nim ve--- nus--te 11
Mag--na
Cae---ci--- li--- o_in--co--- ha--- ta Ma--ter. 11
*
1 2 3 4 5
6 7 8 9
10
11 ( 12 )
Sin garantizar la exactitud ( por
ejemplo, 15 puede ser :
/-- v / +
v v / +
v / + v /
+ - /
ig--- nes in--- te---ri----o---re(m)_e-dunt
me --dul--lam. )
podemos
admitir esta escansión, con las dudas marcadas con *, debidas a sílabas de
aspecto largo en lugares de breve.
A la vez, según
nuestro acercamiento empírico, podemos deducir muchas reglas útiles en la
métrica latina a partir de esta escansión. Veamos:
1. La sílaba acabada en nasal puede
ser breve.
2. El grupo 'ae' se diptonga.
Rítmicamente, podría ser un compás
de 18 breves, contando una de silencio; subdividida en
18=3+4+(3+3)+4 +1
Juntando la pausa al principio de
verso, saldría
18=4+4+(3+3)+4
No parece fácil mantener las
cantidades de esta métrica. Pero si buscamos
La célula
métrico-musical de seis griega. sí que
podemos dividir ese 18 en tres 6, de los que el último cubre el final del
verso la pausa de breve y el principio del siguiente:
1
2
3
/ --
v | + v
v + | v
+ v +
| - * // --
v | ...
/ v --
| + v
v + | v
+ v +
| - * // v
-- | ...
Si, en cambio, tomamos las marcadas
(tesis) como tónicas en castellano, nos sale un endecasílabo normal español,
con marcas en 6ª y 10ª.
De modo que es un metro muy exitoso
pese a su aspecto irregular.
Una traducción rítmica --nutrida de
las literales, no excelentes, en la página citada, y de la mejor, que
aparece en la edición española de los Carmina-- puede ser como sigue, en
doble pentasílabo, la copla de arte mayor.
Al tierno poeta, a mi compañero,
a Cecilio, quiero, papel, que le digas
que venga a Verona, dejando
las muros
de la Nueva Como y las costas del Lario.
Pues quiero que oiga
ciertas reflexiones
de un amigo suyo y mío. Por
eso,
si es listo, el camino
ha de devorar,
aunque una radiante muchacha
le llame
mientras él se aleja, y, echándoles ambas
manos a su cuello, le
pida se quede;
aquella que ahora, si
estoy en lo cierto,
se muere por él con amor salvaje.
Pues desde
la fecha en que
le leyó
el
esbozo "Dama del Díndimo" el fuego
devora a la pobre hasta las medulas.
Te perdono, niña más sabia que Musa
Sáfica: en efecto,
Cecilio cantó
con suma elegancia a la Magna Madre.
Si queremos acercarnos en español a la cadencia del original, usaremos un
endecasílabo con acento en la 10ª, y también en general en la 2ª y 6ª, como
nuestro endecasílabo, el italiano. Quedaría así:
Al tierno compañero,
al poeta
Cecilio,
yo, papel, quiero que digas
que
se venga a Verona, y abandone
muros de Nueva Como y costas
larias.
Quiero que
escuche ciertas reflexiones
de un
camarada suyo y mío. Así,
devorará el camino si es despierto ,
aunque una
bella niña le reclame
mientras se
va, y, echándoles ambas manos
al cuello,
le suplique que se quede;
aquella que ahora, si no me equivoco,
muere por él
con un amor salvaje.
Pues desde
que él un día le leyó
su
"Señora
del Díndimo" los fuegos
devoran a la pobre hasta los
tuétanos.
Te
excuso niña sabia cual la Musa
Sáfica,
pues
Cecilio con enorme
finura le cantó a la Magna Madre.
En inglés (Silvestri's):
To the tender poet, to my soul mate, to Cecil, I want you, papyrus, to tell
him to come to Verona, leaving the walls of New Comus and the bank of the
Larius behind. For I wish him to receive some reflections of a friend of his
and mine. So, if he is wise, he'll devour the road, even if a radiant girl,
casting both hands round his neck, recalls him while he goes away, and begs
him to stay; she who, if my information is right, dies for him because of
unbridled love. For, since she read the initiated Lady of the Dindymus, the
fire has consumed her, poor thing, to the marrow. I forgive you, girl, wiser
than the Sapphic Muse: in fact, Cecil has told the Magna Mater gracefully.
Por cierto, que Catulo componía --lanzaba, más bien-- epigramas de lo más
cruel, con lenguaje crudo, más que el que ahora se estila. Como ejemplo, y
en el mismo metro falecio: Conservo y no velo la crudeza.
Epigrama XXXIII de Catulo,
siglo I A.C. (de endecasílabo falecio a endecasílabo español)
Decano de los
cacos de balneario,
Vicente, padre,
e hijo maricón
(ya que si
infame es la paterna mano,
más insaciable
es el culo filial)
¿por qué nos os
exiliáis a malas tierras?
todos saben del
padre las rapiñas,
y tu peludo
culo, oh tú, su hijo,
no puedes ya
vender ni por un euro.
Actualizo Vibenio a Vicente y un as a un euro, para sentir el impacto
punzante.
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Thursday, 21 de February de 2013
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