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Seminario
intensivo en el Teatro Clásico con el elenco de
El
Tuzaní de la Alpujarra
Informe final del
coordinador de Ritmo-Verso-Prosodia,
Francisco Javier Sánchez
González
En el corto tiempo del que hemos dispuesto (unas 12 horas para esta parte
del seminario), se han realizado las siguientes actividades.
0. No se ha ofrecido un código versal nuevo, porque el código estaba ya
en la memoria y práctica de la mayoría los actores del elenco. Lo que se ha
hecho ha sido:
1. Formalizar, teorizar y ajustar el código versal
2. Pedir su cumplimiento en todo caso, especialmente en los que las
dificultades (métricas, activas, de dialogo) invitaban a los actores a
abandonar temporalmente ese código.
3. Se ha formalizado y potenciado el uso de las pausas: versales,
estróficas e intraversales, en la creencia de que constituyen indicios que
el dramaturgo coloca como partitura para la acción. Todo ello, claro está,
plegándose a los requerimientos de acción, dirección y montaje.
4. Todo lo anterior se ha ensayado muy especialmente como grupo,
potenciando el ritmo colectivo, cómplice y complementario entre personajes.
5. El texto ha sido revisado y pasado dos veces completas en esta
perspectiva especialmente rítmica y formal. Se han detectado algunas
rupturas de rima en los romances y algunas erratas.
Como apoyo a lo anterior se han realizado además las siguientes
actividades.
6. Reparto de algunos escritos incluidos en nuestra pagina en la red (//usuarios.lycos.es/aldebaransoft),
que venían al caso especialmente par nuestro seminario, los cuales quedan a
cargo del asesor de verso, Francisco Rojas) para su reproducción y reparto..
7. Tambor colectivo con cambios de tempo y ritmos varios.
8. Pequeñas ceremonias colectivas que reforzaban la pulsación unitaria
del grupo, potenciaban y corregían la energía y, como posdata final,
mostraban a los actores un indicio de la otra cara social, política,
cultural y religiosa de la obra, la árabo-musulmana.
9. Cortísimas incursiones en esa cultura. como caligrafía, lacería,
poesía y música árabo-andalusí, todo en vivo y con ejemplos reales.
Los actores y actrices, en su inmensa mayoría, han aceptado de buen grado
esta práctica intensiva, lo que es de agradecer dado que se trata de un elenco
de calidad con una larga experiencia. Los jóvenes, en particular, han mostrado
interés y creatividad.
Para quien esto escribe ha sido un placer participar en esta tarea.
Lo que antecede fue presentado al director entonces del TNC, Eduardo Vasco
y a mi compañero y coordinador, Vicente Fuentes; y visto por varios actores,
que aceptaron su contenido y les pareció bien.
La lectura de la obra ese día resumió los progresos habidos en las dos
semanas escasas de que dispusimos. Se atuvo en general a lo
ensayado, y resultó así una prueba de fuego para ver si su tendencia, bastante
rigurosa en el verso, llega a las autoridades, directores y, después, al
público. Y cómo llega. Nos y les mantendremos informados del destino de este
intento formalizador del verso dramático en España.
Vuelta al Principio Última
actualización:
Thursday, 21 de February de 2013 Visitantes:
