BIBLIOGRAFIA SUMARIA

En la realización del presente trabajo, se han consultado, apuntes de otros trabajos propios, y una bibliografía de la que entresacamos las siguientes obras de obtención relativamente sencilla:

────LIBROS──────────────────────────────────────────────────────────────────

CHERKI, Salah Al─Moustadraf dans le regles── Rabat, 1972

DANIELOU, Alain Traite de Musicologie Comparee Hermann Paris 1959

ERLANGER,Rodolphe d' La Musique Arabe.5 tomos. Geuthner Paris,1930─59

GUETTAT, Mahmoud La Musique Clasíque du Maghreb Sindbad Paris, 1980

HELMHOLTZ, Hermann On the Sensation of Tone Dover N.York, 1954

HELOU,S. La Musique Theorique Beyrout,1972

HAKKI OZKAN, Ismail Turk Mûsikîsi Nazariyati ve── Otuken Istambul,1984

JARGY, Simon La Musique Arabe (Que sais je?) P.U.F. Paris, 1971

KASZIM, A Terminology of Oriental Music AlJamhuri Bagdad, 1964

KARADENIZ, Ekrem Turk Mûsikîsinin Nazariye ve── T.I.Bank.Y. Ankara,1965

LAMA, Patrick La Musique POpulaaire Palestinniene Te. Chretien, Paris,1982

LEIPP, E Acoustique et Musique Masson Paris, !976

LACHMANN, Robert Música de Oriente Labor Madrid, 1931

MAHDI, Salah El─ La Musique Arabe Leduc Paris, 1972

MALM, William P. Culturas musicales del Pacifico,

Cercano Oriente y asía Alianza Madrid, 1985

Al─RAJAB, Hashim Al Maqam Al─Iraqui AlMa'arif Bagdad, 1961

REINHART,Kurt&Ursula Turquie. Les Tradit.musicales Buchet/Chas Paris, 1969

RIBERA,J. Hist.música Arabe Mediaval (Cantigas) Voluntad, Madrid,1927

Sánchez, Fco.Javier Trat.Senales Pseudoperiódicas── U.P.M Madrid, 1979

SACHS, Kurt Musicología Comparada Eudeba B.Aires, 1966

SACHS,K. La Música en la Antiguedad Labor Barcel.1934

Sánchez,F.J. Tratamiento Señales Pseudoperiódicas...Ph.D.Un.Polit. Madrid,1979

Sánchez,F.J Analisis de interv.y escalas modales. RevEspMus Madrid,1989

SANCHE& & ÖD Etude sur le maqam dans un taqsim de tanbur In publication.

Sánchez,F.J The 8/7 interval in arab and related mus.Mus.Sympos. Bagdad.1989

Sánchez,F.J ...Interválica musical sub... prosodia. Sym.Ling.Log. Madrid.1989

Sánchez,F.J. Acústica musical II:Intervalos&Consonancia U.A.M. Madrid,1989

Sánchez,F.J. Curso Acústica musical III: El Motivo. U.A.M. Madrid,1990

Sánchez, Fco.Javier 'Beyond 12‑tone intervals in oriental.. Madrid, 1979

SORIANO FUERTES,M. Música Arabe‑Española.. Oliveros Barcel,1853

TOUMA,H.H. The maqam baiati in the arabian taqsim'. Arab.buch.Berlin 1980

TOUMA, Habib Hassan La Musique Arabe Buch/Chatel Paris, 1977

TOUMA Music from Iraq Bagdad,1982

STRANGEWAYS.F The Music of Hindostan Orie.Rep. Delhi 1975

1YEKTA BEY,R. Türk Mûsikîsi Nazariyati ve Usûlleri. Pan Y. Istanb,1986

Al─KATIB Kitab Kamal Adab Al─Gina Siria, s.IX

(SHILOAH,Amnon)tr/c. La Perfection des Conn.Music. Geuthner Paris, 1972

Al─Fasí Kitab Al Jumu Fi Al Musiqi ──

(FARMER,H.G.) tr/c. An Old Moorish Lute Tutor Civil Pr. Glasgow,1933

Coll.Int.du C.N.R.S Acoustique musicale(Marseille,1958) C.N.R.S Paris,1959

────PARTITURAS Y POEMAS──────────────────────────────────────────────────────

Table IX . musical Systems: intervals and symbols.

─────────────────────────────────────────────────────────────────────────

name area number‑interv‑sizes base scale symbols

0.tempered west 12 100 ‑‑ b Ò #

1.meshaka A,M 24 50 tempered b b Ò Ï #

2.persian P 24 ¸50 Pythagorean b p Ò > #

3.bagdad tanbur A 24 44‑57 armon.40‑30 ‑‑‑‑‑‑‑‑‑

4.yekta bey T 24 20;67;90 natural Ò Ò Ï # # #

5.turk T 24 20;67:90 Pythagorean b b b b Ò Î Ï - -

6.mahdi A,M 24 20;41 ? b b b b Ò Î Ï Ï #

7.indian I 22 22;70;90 sa grama indep.name

7'byzantine T 68 17 tempered ‑ ‑ ‑ ‑ ‑ ‑ ‑ ‑ ‑

8.danielou int. 53 20;32 natural b ‑‑ ‑ Ò + ++ #

9.hölder(sanch) int. 53 23 ¸pytagor. b ‑‑ ‑ Ò + ++ #

10.salzburg int. 72 17 tempered b / & ^ Ò ' \ /& ^#

Apendix C

──────────

We develop here the table IX, on notation, showing in a diagram the actual relative sizes of intervals and the ratios which refer to them. If the notation for a diatonic tone is repeated in next intervals we show it; if not, we present the different diatonic intervals decomposed in minute intervals, and the whole octave. Let us make some remarks on each scale, adding the symbols 'l' for limma( 70 cents) and 'c' for comma (20‑23 cents), to to S (113 c), t (182 c.) and T (204 c.).

c ┬───────┬

l ┬───────┬───────┬───────┬

s ┬───────┬───────┬───────┬───────┬

S ┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬

t ┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬

T ┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬

General Turkish and Yekta bey scales are the same in arabic names (rast, dugah, etc), but changes at relating them with western names: it means that Si (B) is a natural note (Segah) in Yekta bey, meanwhile ia Pythagorean (Busalik) in general turkish.

Indian shrutis are given different places and intervals in both cases (Danielou and Strangeways) but both claim the difficulty of relating the shrutis to modern notes. In any case it is not possible to make them to coincide by circular shift (transposition).

Graphic I . musical Systems: intervals and symbols.

name area number‑interv‑sizes base scale symbols

0. western tempered

Ò #

T┬───────────────────────────────────┬───────────────────────────────────┬

b Ò

1. meshaka, arab [49],p.

Ò Ï #

T┬─────────────────┬─────────────────┬─────────────────┬─────────────────┬

b b Ò

2. persian

Ò > #

T┬────────────────┬┬┬┬───────────────┬───────────────┬┬┬┬────────────────┬

b b Ò

3.tanbur of bagdad [12],p. [18],p.

t┬──────────────┬──────────────┬────────────────┬───────────────┬

44 45 46 47

T┬───────────────┬────────────────┬──────────────────┬──────────────────┬

49 50 52 53

S┬──────────────────┬───────────────────┬

55 57

t┬──────────────┬──────────────┬────────────────┬───────────────┬

S┬──────────────────┬───────────────────┬

t┬──────────────┬──────────────┬────────────────┬───────────────┬

S┬──────────────────┬───────────────────┬

4. turk tanbur (yekta bey).[51],p.88.

nim dik

T┬───────────────────────────────#───────#───────────────────────#───────┬

t┬───────────────────────────────#───────#───────────────────────┬

s┬─────── Ï ─────────────────────#───────┬

T┬───────────────────────────────Ò───────Ò───────────────────────#

s┬─────── # ─────────────────────#───────┬

5. general turkish. [30],p.60.

Ï # Ï Î X

┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬───────┬

bb 23 b b b d

aprox. graphic scale: 3 cents <> ┬┬

T ┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬┬

│ │ │ │ │ │ │ │ │ │ │

0 20 40 60 80 100 120 140 160 180 200

6. mahdi & others [28],p.36.

Ò Ï Ï Î #

┬──────────────┬──────┬──────┬──────┬──────┬──────┬──────┬──────────────┬

41 20 20 20 20 20 41

#b b b b Ò

7''. byzantine (borrel, cont. a la bib. mus.turque). rast. 68 comas/oct.

┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬

┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬

┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬

┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬

┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬─────┬

7'. indian (sa grâma ): 22 shrutis [45],p.117.

T 22─────1───────────────────────‑──────2────────────────────────3───────4

t 4──────────────────────────────5──────6────────────────────────7

S 7──────8 ─────────────────────‑‑‑‑─── 9

T 9─────‑10─────────────────────11─────11'──────────────────────12‑─────13

T 13────────────────────────────14─────15───────────────────────16──────17

t 17────────────────────────────18─────19───────────────────────20

S 20────‑21────────────────────────────22

cslc

order: cslc sclc s clsc sclc sclc s

T' T s T' T T s

7. indian (sa grâma ): 22 shrutis [6],p.100.

T 1──────────────────────────────2──────3────────────────────────4───────5

t 5──────────────────────────────6──────7────────────────────────8

S 8──────9 ─────────────────────‑‑‑‑───10

T 10────11──────────────────────12─────13───────────────────────‑‑──────14

T 14────────────────────────────15─────16───────────────────────17──────18

t 18────────────────────────────19─────20───────────────────────21

S 21‑───22─────────────────────────────(1)

order: sclc sclc s clcs sclc sclc s

T T s T' T T s

8. danielou. [6],p.172.

20 20 32 20 20 20 32 20 20

T┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬

+ ++ b‑‑ b‑ b b+ ‑‑ ‑

t┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬ + ++ b‑ b b+ ‑‑ ‑

S┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬

+ ++ ‑‑ ‑

t┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬

S┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬

t┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬

S┬──────┬──────┬──────────┬──────┬──────┬

9. hölder (Sánchez) [38],apend.

do + ++ ‑ b + ++ = ‑ re

22.64

10. salzburg. (priv.comm. also in 4.Micrötone.Symp.Salzburg.

/ & ^ ' \ # / & ^ ' \