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3.5
Instrumentos Melódicos
El estudio de los instrumentos en fundamental, porque todo el
desarrollo melódico y rítmico
ha estado íntimamente ligado a ellos; incluso, como en el caso del
'Ud, ya visto, ese desarrollo ha nacido sobre el instrumento.
Veamos ahora estos
instrumentos utilizados en
la música
culta; naturalmente incluimos entre ellos el supremo, la Voz. Los
clasificaremos en:
CUERDA: Ud, laud de mango corto,
Kaman, violín,
Qanun, cítara
Santur, salterio.
VIENTO: Voz, el Nai.
OCCIDENTALES:
Familia de Cuerda con Arco ( Viola, Cello, Contrabajo)
Clarinete
Teclados (Piano, Acordeón, Órgano),
Cuerda con Trastes (Guitarra Eléctrica, bajo Eléctrico).
Describámoslos uno por uno.
3.5.1
el 'Ud
El 'UD,
es similar
al laúd
europeo ( este proviene directamente de aquel),
pero carece de
trastes o ligaduras fijas, lo que le permite, como al violín, cualquier tono.
Tiene cinco, incluso seis, cuerdas dobles, afinándose usualmente
estas, del
agudo al grave, DO, SOL,
RE, LA, SOL,(RE). A veces se añade una cuarta aguda
a la tesitura, y además
se suele afinar la nota mas grave segun la fundamental del modo ( FA, DO,
SOL, RE ,LA, SOL/FA/MI/MI&).
/ `
O─/││ `─O
O─││││─O
cejilla │══│
││││
││││
││││
pua mastil
││││
──
││││
││
││││
││
││││
││
││││
││
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puente\
════════
/
(
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(
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' ──────── '
El mango
es corto
(admite solo
un intervalo de quinta
en toda su longitud) y el cuerpo tiene forma de media pera, siendo el
conjunto muy ligero. La tapa
superior es plana, sin
barnizar, y presenta una o tres 'rosetas' con una
rejilla acanalada para
la salida del sonido. La inferior esta formada por varios finos husos de
madera, unidos entre si con papel encolado.
Se
pulsa la
cuerda con
una larga
pua flexible de cuerno, pluma o plastico, en la mano
derecha, mientras la izquierda aprieta las cuerdas sobre el mango para
acortar la longitud vibrante (entre dedo y puente) y elevar así el
sonido para
obtener el resto de las notas, como es usual. Vease la figura
siguiente que presenta el
mango de un laud de cinco cuerdas, con la situacion de las notas, su
digitación y los nombres de estas posiciones:
La
técnica de
la púa
es extremadamente importante, permitiendo al instrumentista
una gran
cantidad de efectos,
desde el golpe unico, arriba o abajo, al
repetido en forma de
redoble, que es sentido como nota continua, a cualquier combinación de
pulsaciones que crean una especie de rítmica adicional a
la de la música interpretada, y que constituye uno de las piedras
de toque del buen 'udista.
DEDOS
DE LA
MANO
IZQUIERDA
────────────────────────────────────────────
CEJILLA
INDICE MEDIO
ANULAR MENIQUE
. ──────────
────── .
.
vI
I
II
IV
do5
do# re&
re
mib mi&
mi
fa
││─────────+────:─────│────────+────:─────│───────────│──
││sol4
lab la&
la
sib si&
si
do
││─────────+────:─────│────────+────:─────│───────────│──
││re4
mib mi&
mi
fa fa"
fa#
sol
││─────────+────:─────│────────+────:─────│───────────│──
││la3
sib si&
si
do do#
re
││─────────+────:─────│────────+──────────│───────────│──
││sol3
lab la&
la
sib si&
si
do
││─────────+────:─────│────────+────:─────│───────────│──
vI
I II
III
IV
Siendo la
música monódica, el
Udista suele 'llenar' el espacio sonoro duplicando
en el
grave las
notas fundamentales
de la melodía, que
lleva habitualmente el
agudo. A
veces marca el ritmo
mediante rasgueos o con una frase insistente
que lo sugiere. Un
cantante que
se acompaña al
'Ud, constituye por si
mismo un
conjunto mínimo pero
suficiente para presentar cualquier música
árabe. Su utilidad para el cantante reside también en que le
proporciona los
sutiles y difíciles
matices tonales que precisan los maqamat árabes.
3.5.2
El Kamanya y el Kaman
El KAMANYA,
instrumento tradicional, se construye con un largo cilindro de
madera, el Mástil, a lo largo del cual se extienden las cuerdas; estas
están sujetas en
un extremo a clavijas
que atraviesan el mástil, las cuales sirven para tensar la cuerda al grado
requerido para su afinación; se fijan también al otro
extremo, cerca del
cual se
fija una caja de resonancia, generalmente fabricada con una nuez de
coco, sobre la que se coloca una cuna o puente. Sobre ella
se coloca
la cuerda, que vibrara
entonces entre este puente y el punto donde el dedo aprieta la cuerda sobre
el mástil. El kamanya
tiene dos o tres cuerdas, que suelen afinarse por cuartas, RE, SOL, o
LA RE SOL, por ejemplo.
La
vibración de consigue frotando las cuerdas con un arco con cerdas de pelo
de caballo,
al modo de nuestro
violoncello, es decir, horizontalmente, tañéndolo
con la mano
derecha. El instrumento se mantiene vertical sobre las rodillas
del músico sentado,
cociéndolo con la mano izquierda, la cual además aprieta
la cuerda
sobre el
mástil, como
deciamos. El cambio de cuerda se realiza girando en instrumento y no
el arco.
El timbre
es continuo, velado pero
incisivo, y delicado, combinándose muy
agradable y
equilibradamente con el percusivo, dinamico y algo ronco del laud,
con quien forma un perfecto compañero melódico.
El KAMAN, nuestro
violin occidental, ha desplazado casi completamente al Kamanya,
quiza por
su mayor potencia sonora, mayor perfección constructiva y mas
cuerdas, que ofrecerian al músico mayores posibilidades y ámbito sonoro.
Por ser sobradamente conocido solo diremos de el, que su afinación es
diferente al habitual: suele ser, partiendo del grave, SOL─RE─Sol─Re, o SOL─RE─Sol─Do, o bien la afinación occidental SOL─RE─la─mi.
Vease un
esquema del
mango de
un violin afinado segun
la segunda formula, en la que aparecen las notas usuales, y la posición de
los dedos en la llamada 'primera posicion'; comparese con el correspondiente
al 'ud:
DEDOS DE
LA MANO
IZQUIERDA
──────────────────────────────────────────────────────
CEJILLA
INDICE
MEDIO ANULAR
MENIQUE
────────────
──────────────
──────────
──
do6 do#
re& re
mib mi&
mi
fa fa#
sol
││─────────+────:─────│──────+────:─────│─────────│──────:──────│
││sol5
lab la&
la sib
si& si
do do#
re
││─────────+────:─────│──────+────:─────│─────────│──────:──────│
││re5
mib mi&
mi fa
fa" fa#
sol lab
la
││─────────+────:─────│──────+────:─────│─────────│──────:──────│
││sol4
lab la&
la sib
si& si
do do#
re
││─────────+────:─────│──────+────:─────│─────────│──────:──────│
PULGAR
Ahora
bien, si
el instrumento
es el mismo, no lo es, en cambio, la técnica
con que se toca: las
notas son floreadas con frecuencia, vibradas con vibrato muy lento, ligadas
entre si con portamentos muy marcados; algunas notas solo
son sugeridas
un breve
instante. Es frecuente los trinos, mordentes y otras notas de adorno,
todo ello combinado de una espacialísima manera.
Estas
particularidades tienen
lugar particularmente en
los solos, ya que en
las partes orquestales,
la necesaria
sincronización impone
mayor economía y simplicidad.
3.5.3
El Qanun
Es una
cítara en
forma de
trapecio rectángulo,
sobre la
que se extienden unas
veinticuatro triples cuerdas
afinadas según
la escala diatónica, que vibran
entre un tope fijo
(izquierda) y un puente apoyado en unas
tiras tensas
de cuero (derecha). Cada
grupo de cuerdas tiene debajo, y cerca
del extremo izquierdo,
varias (de tres a seis) plaquitas metálicas que pueden
ser elevadas para
acortar la longitud vibrante y elevar así el sonido, en intervalos de
cuarto de tono.
Así
se consiguen
las veinticuatro
notas por
octava que
requiere teóricamente la
ejecución de todas las escalas árabes. Es pues un instrumento
temperado (en cuartos de
tono) lo
que le convierte en precursor de otros occidentales
en la época moderna. El
ámbito tonal cubierto es de ( 24= 3x7+3) unas tres octavas y media.
En
el esquema
se representa un qanun
con sus medidas, y la llave que tensa y
destensa las
clavijas, similarmente
al piano. A lo largo del borde izquierdo
inferior se
escriben sobre cada cuerda las afinaciones conseguidas al
elevar sucesivamente las placas; para las cuerdas superiores se
obtienen de igual manera.
placas de cuarto de tono puente
fijo
│ │
│
V V
V
│───────
25 cm
────────────
/═════(((((═══════/mi││═════│───
─/═════(((((════════/re/││═════│
│
llave afinadora
─/═════(((((════════/do
/=││═════│ │
OOO───===
─/═════(((((════════/si
/═══││═════│
│
─/═════(((((═════════/la
/════││═════│
│
─/═════(((((═════════/sol/══════││═════│
│
─/═════(((((═════════/fa
/════════││═════│
│
─/═════(((((═════════/mi
/══════════││═════│
│
─/═════(((((═════════/re
/════════════││═════│
│
─/═════(((((═════════/do
/══════════════││═════│
│
─/═════(((((─══/══════/si
/═══════════════││═════│
42
─/═════(((((═══/══════/la
/═════════════════││═════│ cm
─/═════(((((═══/═══════/so│/══════════════════││═════│
│
clavijas─/═════(((((═══/═══════/fa
/════════════════════││═════│
│
│
│ ─/═════(((((═══/════════/mi
/═════════════════════││═════│
│
│
v─/═════((((══/do"/do#/re&/re
/══════════════════════││═════│
│
─/═════((((══/sib│si
│si"/do /════════════════════════││═════│
│
─/═════(((((═/la"/sib/si&/si
/══════════════════════════││═════│───
"
│───────────────────────────────
─ 95 cm ──────────────────────│
El
instrumentista coloca
el qanun
sobre sus
rodillas y pulsa las
cuerdas con dos plectros unidos a sus índices mediante aros de metal,
tocando usualmente una
mano a distancia de
octava de la otra, y un poco retrasada en el
tiempo, lo
que, junto
con el timbre agudo, presta a este instrumento su sonoridad
característica. Su papel es ordenador de la melodía (qanun
significa norma).
3.5.4
El Santur
Es un salterio en
forma de trapecio, menor que el qanun, sobre la que se extienden
unas veinticuatro
triples cuerdas de acero
y de latón, todas de igual diámetro,
que vibran
entre los extremos y
unos puentes apoyados en la caja; es decir, cada cuerda puede vibrar en
principio en dos tramos. La anchura del instrumento se reduce al ascender
cada siete cuerdas (una octava).
│─────────
3b ─ 35 cm ─│
│── b ──│── b
─│── b ──│
V
V
V
V
24 /══la''=O=la════════════\
/═══════════fa#=O═════════\
23
22 /══sol''=O=sol══════════════\
/══════════════mib=O══════════\
21
20 /════fa'══O══fa═════════════════\
/════════════════do#══O═══════════\
23
18 /═════mi&'=O═══mi&══════════════════\
/══════════════════sib═══O════════════\
17
16 /═══════re'=O════re═════════════════════\
/═════════════════════lab═══O═════════════\
15
14 /════════do'=O════do════════════════════════\
/════════════════════════fa#═══O══════════════\
13
12 /════════si&'=O════si&══════════════════════════\
/══════════════════════════mib════O═══════════════\
11
10 /══════════la'=O═════la═════════════════════════════\
/═════════════════════════════re═════O════════════════\
9
8 /══════════sol'=O═════sol═══════════════════════════════\
/═══════════════════════════════════════DO═══════O════════\
7
6 /═══════════fa═══O═════FA═══════════════════════════════════\
/═════════════════════════════════════════SI&═══════O═════════\
5
4
/═══════════mi&═══O═════MI&═════════════════════════════════════\
/════════════════════════════════════════════LA════════O══════════\
3
2/═════════════re═══O══════RE════════════════════════════════════════\
/══════════════════════════════════════════════SOL════════O═══════════\1
"
"
"
"
│───────
a
─────────│
│─── 2a/9 ──│
│───────────────────────────────
3a ─ 75 cm
──────────────────────────│
. .──. .
. .──.
. '
\ / '
'
. \ /
──────────────────)(─────────────────────────)(─────────────────────
│
│
│────────────────────────────────────────────────────────────────────│
Los puentes son además móviles, lo que permite la modificación de
ambas notas por
desplazamiento de aquellos. La colocación de base es la indicada en
la figura, con los puentes de las cuerdas pares a la izquierda, y los
impares a la derecha. En
las primeras, el puente, a un tercio del borde, genera dos tramos que
dan notas separadas por una octava, aguda la corta, grave la
larga, doble de la anterior. En las impares, solo se utilizan los tramos a la
izquierda de los puentes.
Esta colocación alternada hace sobresalir también alternadamente las
cuerdas, según
se indica
en la figura inferior. Se golpean las cuerdas cerca
del puente con dos macillos de madera ligerísima, uno con cada mano;
las notas emitidas
están escritas
en la figura en el lugar aproximado en que se percute la cuerda.
Se
observa que
las cuerdas
pares estan afinadas segun la
escala oriental, con mi& y
si&, y
las pares superiores proporcionan otras notas diatónicas
útiles, siendo
destinadas las
impares inferiores a las notas en octava grave, para reforzar el sentido modal y rítmico. Esta
afinación permite la ejecución de los modos mas importantes.
La
afinación puede variarse con diferentes grados de permanencia: la de mayor,
reafinando con
una llave las 72 (24x3)
cuerdas mediante las clavijas situadas
en el
borde izquierdo;
para variar
alguna nota, en caso de
una modulación a
un género vecino,
puede desplazarse el
puente para acortar o alargar la cuerda, si
bien esta técnica tiene el defecto de variar la tension de las cuerdas
y de
inhabilitar uno de los tramos de la cuerda (cuando son usados
ambos, en
las cuerdas pares).
Momentáneamente puede apoyarse el dedo sobre
la cuerda en el tramo no vibrante, variando así la tensión, para dar
una nota de paso, o ejecutar un efecto, como vibrato.
3.5.3
El Nai
Es una flauta con
embocadura simple: el tubo cortado perpendicularmente a su
longitud, afilado interiormente
y redondeado exteriormente; a veces se sustituye
este borde
por un cono agujereado de madera (Turquía) o un tubo de metal
(Irán). Se
sopla sobre
este borde 'silbando' sobre el, con la flauta ligeramente
oblicua, o
soplando sobre
el borde
situado entre los dientes (Irán).
El tubo es muy
estrecho (relación longitud/diámetro de 40 a 1, aprox.) y presenta siete agujeros,
alineados longitudinalmente seis de ellos y otro en oposición (para
el pulgar).
│───────────────a─────────────────│───────────a
─────────────────│
│───b────│───b
───│────b───│──b───│──────────4b──────────────────│
│───────6c────────│
│c │c │c │c │c │c │ n
u d o s
;─────;──O──O─;O─────O;─O──O──;───────;──────;──────;──────;─────;
│─────│───────│───────│───────│───O───│──────│──────│──────│─────│
" "
"
" "
"
"
mano izquierda mano
derecha(pulgar)
embocadura.
( o derecha)
(o izquierda)
Se construye
el Nay de caña o
bambú, atravesándolo a lo largo con un hierro
al rojo
(de grosor
mitad del diámetro interior del tubo) , debiendo tradicionalmente
contar con ocho nudos que separan nueve secciones, de las que los
extremos son mas cortas, la mitad que las demás; esta disposición
sitúa el agujero central
en el
medio de la quinta sección y los dos centrales de los seis
restantes simétricamente
a ambos lados de la tercera, según se ve en el dibujo:
Estas medidas
teóricas son
sistemáticamente retocadas para conseguir una perfecta afinación. Véanse el modelo practico hacia el que
parecen apuntar los Nais árabes:
│─(1.2)b─│───b
───│────b───│──b───│───────────4.2)b────────────│
│───────6c────────│
│c │c
│c │c │c │c │ n
u d o s
;─────;──O──O─;O─────O;─O──O──;──────;──────;──────;─────;─────;
│─────│───────│───────│───────│───O───│─────│──────│─────│─────│
"
" "
" "
"
"
es
decir, se amplían las secciones extremas respecto a las centrales, o
bien, manteniendo
la longitud,
se acortan
y desplazan los espacios
entre agujeros (c). También se
emplean nai de ocho secciones iguales, en los que varia
naturalmente la
disposición relativa de
agujeros y nudos, pero no las proporciones antedichas.
Se
han empleado
otros materiales
para su
construcción, pero debe
tenerse en cuenta el
papel acústico de las secciones de los nudos, papel no bien estudiado
todavía. Músicos
afirman que el primer nudo es especialmente importante.
Además ha
de considerarse
el carácter cónico del
tubo, con el extremo ancho en la
embocadura, lo
que descalificaría el tubo cilíndrico habitual;
y asimismo
la mayor
longitud de
las secciones
cercanas a la
embocadura.
Desplazando la embocadura
y graduando la intensidad de soplado pueden obtenerse
los primeros
armónicos
del tubo; suponiendo un fundamental de do4, correspondiente al Nai en RE,
obtenemos la serie teórica:
ARMÓNICO
1 2
3 4
5 6
7 8 9 10
NOTA do5
do6 sol6 do7
mi7 sol7 si&7
do8 re8
mi.
de
la cual solo se obtienen en la practica los 5 o 6 primeros armónicos.
Las
distancias entre agujeros (vease el grafico) permiten la obtencion de
8
notas, tapando primero todos y levantandolos después progresivamente
(la do4 se obtienen:
AGUJEROS
ABIERTOS
0
1
2
3
4
5
6
7
NOTA
do
re
mib
mi&
fa
fa# sol
sib.
Combinando las notas de cada armónico se obtienen las siguientes, en
un Nai en RE (Al─Dukah):
,────────O────O────O────────O────O────O─────────────────,
│──────────────────────────────────────────────────O────│
│
│ │
│
│ │
│
│
AG.AB. .0
1 2
3
4 5
6
7
─────────────────────────────────────────────────────────────────
NOTAS sol7│
la sib
sib do
do# rel
( )─fa
─( )
────
mi7 fa#
│sol sol"
la sib
si (do
)─re─(mib)
──────
do7 re
mib │mi&
fa fa#
sol (lab)─sib─(si)
─────
sol6 la
sib si&
│ do
do# re
(mib)─fa─(fa#)
─────────────
do6 re
mib mi&
fa fa# │sol
(lab)─sib─(si)
──────────────────────
do5 RE5
mib mi&
fa fa# sol
(lab)─sib─(si)
│────────────────────────────────────────────────────────────────
Las notas
situadas encima
de la diagonal coinciden
con las de la izquierda de
la fila
superior, produciéndose
así una
duplicación de los ámbitos de
armónicos sucesivos, similar al producido en diferentes cuerdas de un
violín o 'ud.
Se observa
que para todos los
agujeros destapados pueden obtenerse todas
las notas
en un intervalo de tono y medio. Así se consiguen hasta tres octavas
y media, incluso cuatro.
Pero esta
extensión teórica
no es usada, bien por la
dificultad de obtención de los
armónicos elevados, bien por no ser consonantes las notas que se
obtienen de
ellos con
el resto, con lo que la
tesitura real del Nai no sobrepasa las tres octavas, lo que es mas que
suficiente para interpretación de un maqam árabe.
Ahora bien,
el carácter
incompleto de estas octavas (por ejemplo, el do#5
no aparece
en la lista anterior), obliga al tocador de Nai a emplear un
instrumento para uno
o dos
maqam, cambiándolo por otro si la digitación es demasiado
difícil, o faltan notas.
Igualmente se impone cambio de instrumento si
el cantante
lo requiere así por su tesitura vocal, o incluso si el cambio de
temperatura o humedad modifica
el tono; el músico dispondrá por lo tanto de numerosos (12 o mas)
nayati (plural de
nai),
que usará segun los casos.
Otras notas
no mostradas
en el gráfico anterior
pueden obtenerse, "artesanalmente",
por decirlo
así, modificando
combinadamente la fuerza del soplo (que eleva el
tono), , la posición relativa del tubo y los labios en la embocadura
(cuanto mas
descentrado en
soplo, mas
agudo el
armónico),la inclinación de
tubo (que lo
eleva igualmente), la
obturación parcial de agujeros (que baja
el tono respecto al
destapado total) y la combinación de diferentes agujeros.
Los tipos
principales son el Nai
en Re, y en Sol, que son los sonidos que
emiten estas flautas con
el primer agujero destapado. Una serie de 7 nais son
complementarios entre
si para
la ejecución
de todos los maqamat; sus medidas en cm son:
(DO) Re
Mi (Fa)
Sol La
(SIb)
68 60
54 51 44.5 40.5
37.5
En estas medidas se
observan la reducción de longitudes en proporciones similares
a las que
aparecen en
las cuerdas, de un 12# aproximado para la elevación de un tono y de
la mitad (6%), para el semitono.
Los nayat
encerrados entre
paréntesis son sustituibles por los otros cuatro, si bien con una
digitación algo mas difícil. En efecto, puede conseguirse casi cualquier
nota fuera de las citadas,
mediante los efectos citados anteriormente.
El nai
es un difícil
instrumento, debido a su simplicidad. Ella le permite
también una
libertad tímbrica
inaudita, que
ha hecho comparar su timbre velado
y melancólico a un
lamento, el lamento del alma separada de su amado.
Es el instrumento fundamental
en las
comunidades Mewlewi,
donde contrasta con la
percusión en las ceremonias místicas de esa Orden, a las que aludiremos
algo mas adelante.
3.5.6
La Voz.
La voz
humana es el instrumento
melódico por excelencia, base de los demas.
Su contacto
inmediato con el ejecutante (forma parte de su cuerpo) le hace el mas
directo y autentico de todos; es el generador de la Melodía Arabe.
El canto(?) del Coran, del Muezzin──
El coro────
3.8.7
Teclados
No podemos
obviar la
presencia, que
comentaremos mas adelante, de instrumentos
de teclado
de origen
occidental, como
el Piano,
el Órgano Eléctrico y,
sobre todo,
el Acordeón,
en la orquesta árabe
moderna. La adaptación que
experimentan en este nuevo medio consiste en su técnica, sobre todo
en los embellecimientos de la melodía ya comentados, en el uso
preferente de notas
pedales, tonica y
dominante para acompañar a la melodía, incluso la introducción, a la que
también aludiremos, de armonías modales.
Ademas la afinación
suele variarse para incluir algunas notas de las pertenecientes
a los modos orientales, pocas, dada la escasez de teclas de que se
dispone. Un posible compromiso puede ser el siguiente:
Ð═══Ð═══Ð═Ð═══Ð═══Ð═══Ð═══Ð═Ð═══Ð═Ð═══Ð═══Ð═══Ð
│ │
│ │ │
│ │
│ │ │
│ │ │
│
│ │
│ │ │
│ │
│ │ │
│ │ │
│
│ │
│ │ │
│ │
│ │ │
│ │ │
│
│ │
│ │ │
│ │
│ │ │
│ │ │
│
│ │do#│
│mib│ │
│fa#│ │la&│ │sib│
│ │
│ └─┬─┘
└─┬─┘
│ └─┬─┘
└─┬─┘ └─┬─┘
│ └─┬
│ │ │
│ │
│ │
│ │
│ │ │
│ │
│ │
│ │
│ do │ re
│ mi& │ fa │
sol │ la │
si& │ do │
└─────┘─────┘─────┘─────┘─────┘─────┘─────┘─────┘
el cual permite la ejecución de los géneros:
Tcharhargah en Sib, Mib
Nahauand
en Do, Sol
Kurdi
en Do, Re, La
Hiyas
en Re, La
Nakrise
en Do, Sol
Rast en Do, Fa, Sol
Bayati
en Re, Sol, La
Sikah
en Mi&, La&, Si&
Saba
en Re, La.
y de todos los modos compuestos con ellos. Otros géneros y modos
pueden obtenerse, bien
reservando estos cambios
para una parte del teclado (grave o aguda,
por ejemplo),
o, en caso del
acordeón y órgano, que poseen varios registros, cambiando algunos de
ellos a esta nueva afinación.
Para el
acordeón también
puede reservarse
una serie
completa de lengüetas, por
ejemplo las
correspondientes al 'empujar' del fuelle, para la afinación oriental, y la
otra, el 'tirar', para la diatonica; naturalmente ello obliga al ejecutante
a tener muy en cuenta esta situación.
El Órgano
moderno, con
las posibilidades
de la Electrónica y de la Informática
(microprocesadores) cuenta
con una total flexibilidad. Se emplea por ejemplo con
series de botones cuyo efecto es similar al de las plaquitas del
qanun, el cambio de afinación de una nota en un cuarto de tono.
Surgen aquí, como se ve, las dificultades de empleo en una
determinada cultura, de los instrumentos
propios de
otra. Véanse algunas dificultades adicionales de afinación en la
sección siguiente.
3.5.8
Cuerda con Trastes
Igualmente el uso de estos instrumentos en los modos orientales impone
una afinación diferente. Una
solución puede ser el
cambio permanente de la posición de los
trastes, o
bien añadir algunos a los ya existentes, en las zonas en que las
distancias lo permiten, cerca del clavijero.
Por ejemplo añadiendo
únicamente dos trastes a los ya existentes en un Bajo Eléctrico, se
consiguen las notas que aparecen en la figura: