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Rebab III. Arco (del curso 'Escalas, ritmos e instrumentos de la música turca derviche')
El arco es responsable de casi toda o al menos mucha de la expresión de
lo tocado. Legato, stacato, marcato.... términos que aluden a la gran
varieda de mo
vimientos
de mano y arco sobre las cuerdas.
En la figura vemos la posición de manos y arco en una viola de gamba, similar en tamaño al violoncelo. La posición para el rebab debería ser similar. Pulgar e índice sujetan la varilla de madera. Corazón y anular las cerdas, que son quienes están en contacto con la cuerda y sienten el tirón de la resina sobre ellas. Personalmente este comentarista coloca ambos dedos, acorazon y anular entre varilla y cerdas, con el efecto de sentir más sujeto yel arco (y quizá perdiendo algo de ligereza en el toque
Como en la técnica del violín, al llegar a los extremos del arco, la muñeca debe acompañar el movimiento del arco algo más allá, mientras el brzo hace la transición en movimiento contrario. eso suviza extraordinariamente esa transición consiguiéndose casi una continuidad de sonido al volver.
Y, por supuesto, el arco debe esta situarse siempre perpendicular a la cuerda, lo que exige un cuidado porque la sin cuidado, el arco describiría una arco con los extremos hacia arriba. es decir, cuando toca la punta la cuerda, la mano estaría demasiado arriba y el arco formaría una ángulo menos de 90º (el ángulo superior), mientra que al tocar el extremo de la mano la cuerda, el efecto sería superior. Luego hay hay que bajar algo la mano en el primer caso y subirla en el segundo.