Audaces harmonías en la música antigua
(perteneciente a Canto Coral)
Como lo oyen. Quienes habíamos
estudiado algo de harmonía por una parte y practicado algo por otra,
teníamos la impresión, errónea, de que las harmonías audaces
eran modernas, quizá hacia Wagner y Debussy, pero no. En la
música coral que practicamos, donde las partes quedan muy claras
encontramos ejemplos de lo dicho: audaces harmonías.
Por ejemplo, en Vivaldi.
En el segundo número de su Goria, Et in terra pax,
observamos que en los compases C42-51 se produce una corta
modulación, o excursión modulatoria, desde la tonalidad de la
pieza, en Si menor, hacia Do# menor. En C44
aparece un si# cuya presencia choca pero sugiere una sensible de
do#. El acorde es el llamado de séptima disminuida, compuesto de
tres terceras menores superpuestas. Una de sus funciones
reconocidas en la de un acorde séptima dominante con novena
menor al que le han quitado la fundamental. En Do mayor serían
las notas (sol) si- re- fa- lab, añadiendo 'sensibilidad'
resolutoria el lab que bajaría al sol, quinta de Do mayor.
Y estamos a principios del siglo XVIII, A ver si somos capaces de
encontrar la lógica harmónica.
Otro ejemplo: en el Requiem de Mozart
(más avanzado el XVIII), hay zonas de
ambigüedad o inestabilidad tonal, como en el Confutatis.
veamos qué diabluras imaginó el autor. Bueno, ahí aparece
también ese acorde pero resuelve diferentemente. Es sustituido
por uno Mayor con dominante, de igual fundamental. Es decir,
partiendo de la tónica del fragmento, la menor, se pasa de mibdis a MIB7, que resuelve tras algunos tanteos en LAb mayor.
Ese esquema se va repitiendo, con alguna variación,
bajando por semitonos, es decir, (mibdis - MIb7 - LAb) ‒-
(redis - RE7 - SOL) ‒ (do#dis - DO#7 - fs#) ‒ (dodis -
DO7 - FA). Aquí las notas del diminuido suben hasta alcanzar el
acorde mayor. Se ve el final de ese proceso en la figura
adjunta (la 2ª).
Con razón se le considera un acorde versátil y
comodín.
Por ejemplo, en Vivaldi.
En el segundo número de su Goria, Et in terra pax,
observamos que en los compases C42-51 se produce una corta
modulación, o excursión modulatoria, desde la tonalidad de la
pieza, en Si menor, hacia Do# menor. En C44
aparece un si# cuya presencia choca pero sugiere una sensible de
do#. El acorde es el llamado de séptima disminuida, compuesto de
tres terceras menores superpuestas. Una de sus funciones
reconocidas en la de un acorde séptima dominante con novena
menor al que le han quitado la fundamental. En Do mayor serían
las notas (sol) si- re- fa- lab, añadiendo 'sensibilidad'
resolutoria el lab que bajaría al sol, quinta de Do mayor.
Y estamos a principios del siglo XVIII, A ver si somos capaces de
encontrar la lógica harmónica.
Otro ejemplo: en el Requiem de Mozart
(más avanzado el XVIII), hay zonas de
ambigüedad o inestabilidad tonal, como en el Confutatis.
veamos qué diabluras imaginó el autor. Bueno, ahí aparece
también ese acorde pero resuelve diferentemente. Es sustituido
por uno Mayor con dominante, de igual fundamental. Es decir,
partiendo de la tónica del fragmento, la menor, se pasa de mibdis a MIB7, que resuelve tras algunos tanteos en LAb mayor.
Ese esquema se va repitiendo, con alguna variación,
bajando por semitonos, es decir, (mibdis - MIb7 - LAb) ‒-
(redis - RE7 - SOL) ‒ (do#dis - DO#7 - fs#) ‒ (dodis -
DO7 - FA). Aquí las notas del diminuido suben hasta alcanzar el
acorde mayor. Se ve el final de ese proceso en la figura
adjunta (la 2ª).
Con razón se le considera un acorde versátil y
comodín.
Vuelta al
Principio
Última
actualización: sábado, 31 de octubre de 2015 Visitantes: